O público jovem compareceu em peso às salas de cinema de todo o país neste fim de semana. Não foi para o grande orçamento “Star Wars” filme‚, “O Mandalorian e Grogu, ” que caiu bruscamente em seu segundo fim de semanano entanto, mas por um pequeno horror de orçamento de um cineasta de 20 anos que começou na internet.

“Backrooms,” lançado pela A24 em 3.442 locais nos EUA e no Canadá, faturou surpreendentes US$ 81,5 milhões em seus três primeiros dias nos cinemas, de acordo com estimativas do estúdio no domingo. Isso é apenas algumas centenas de milhares de dólares a menos do que “The Mandalorian e Grogu” ganharam em seus três primeiros dias no último fim de semana; E “Backrooms,” que foi dirigido e co-escrito por O criador do YouTube, Kane Parsons, custam apenas $10 milhões para produzir.

O sucesso selvagem de “Backrooms” nem prejudicou “Obsession,”, que também é a estreia na direção de um YouTuber, Curry Barker, que tem apenas 26 anos. Três fins de semana depois, “Obsession,”, um filme que custou menos de US$ 1 milhão para ser feito, ainda não caiu abaixo dos ganhos do fim de semana de estreia. Neste fim de semana, o número subiu 10%, com mais US$ 26,4 milhões para um segundo lugar, deixando Star Wars, o filme legado da franquia do veterano cineasta e do Walt Disney Studios, em terceiro, com US$ 25 milhões.

YouTube pode não ser a morte das salas de cinema, afinal. Se esse fim de semana serve de indicação, pode ser a nova grande esperança da indústria.

Este é um fim de semana onde os teatros também receberam as estreias de “O ganha-pão,” a. a PG-classificado comédia familiar estrelada pelo popular comediante Nate Bargatze, e “Pressão,” um sólido drama da Segunda Guerra sobre o tenso 72 horas antes do Dia D com Vencedor do Oscar Brendan Fraser.O. Mas foram os youtubers de 20 e poucos anos que mais arrastaram multidões. E tanto o “Backrooms” quanto o “Obsession” foram produzidos pela Blumhouse-Atomic Monster.

Abhijay Prakash, presidente da Blumhouse-Atomic Monster, disse que o fim de semana é impressionante e a validação de seus negócios, que desde o início tem defendido filmes de terror originais que atraem o público mais jovem, e gerou mais de US $ 10 bilhões em bilheteria até o momento.

Ele observou que eles fizeram questão de procurar talentos no YouTube e, sabendo como Hollywood funciona, esse fim de semana provavelmente inspira uma onda de imitadores. Mas, além disso, ele se anima com o fato de que os jovens criadores que já tiveram enorme sucesso on-line ainda valorizam a moeda cultural dos filmes teatrais.

“É um grande sinal de relevância para nós,” Prakash disse. “Com alguma distância, provavelmente veremos isso como um verdadeiro ponto de virada.”

“Backrooms” começou como um creepypasta — uma lenda urbana gerada pela internet — antes de Parsons transformar o conceito, sobre uma extensão interminável de salas e corredores monótonos e deprimentes, em uma série viral na web, que ele fez com a ajuda do software de gráficos 3D de código aberto Blender. Chamou a atenção das produtoras de James Wan e Shawn Levy que estavam interessadas em levá-lo ao próximo nível; logo um filme estava em desenvolvimento com Chiwetel Ejiofor e Renate Reinsve estrelando.

Também não foi apenas um sucesso doméstico; incluindo exibições internacionais, o “Backrooms” já faturou US$ 118 milhões globalmente. A A24 disse que Parsons é agora o diretor mais jovem a ter um filme número 1 globalmente. Também é uma abertura recorde para o estúdio, cujo ponto alto anterior era “Guerra Civil,”, que abriu para US$ 25,5 milhões em 2024.

O filme foi bem revisado pela crítica e atraiu uma multidão jovem e diversificada para os cinemas. Segundo as pesquisas de boca de urna, 86% da audiência era menor de 35 anos, mais da metade, menor de 25 e 44%, menor de 21 anos. Muitos compareceram em grupos e houve relatos de shows esgotados, teatros lotados e exibições repetidas. O público lhe deu um B- CinemaScore nada estelar, no entanto.

Mas o burburinho ainda está criando um frenesi de todas as idades, até mesmo adolescentes, querendo ver “Backrooms.” Alguns teatros até postaram funcionários fora das telas para se certificar de que qualquer pessoa com menos de 21 anos esteja acompanhada por um adulto. O mesmo vale para o R-rated “Obsession", que agora faturou US$ 104,7 milhões na América do Norte, e agora é o lançamento doméstico de maior bilheteria da Focus Features.

Luis Olloqui, o CEO da Cinépolis USA, que opera 26 cinemas em todo o país — a maioria dos quais são dinê-in — disse que viu vendidos em muitos de seus locais para ambos os filmes.

“Estávamos um pouco preocupados que eles estariam competindo pelo mesmo público. Não é o caso,” Olloqui disse. “Mostra que quando temos o conteúdo certo, pessoas de todas as idades estão dispostas a ir ao teatro.”

“The Mandalorian e Grogu,” entretanto, caíram cerca de 69% em relação à sua abertura no último fim de semana. O filme já faturou US $ 246,6 milhões globalmente.

“Michael” ficou em quarto lugar com US $11,7 milhões em seu sexto fim de semana — a cinebiografia musical ganhou US $ 339,9 milhões no mercado interno até o momento. “O Breadwinner,” lançado pela Sony, completou o top cinco com cerca de US $ 7,5 milhões. ”Pressure" abriu em sétimo lugar, com US$ 5,8 milhões.

Fora do top 10 estava o assalto-romance “Tuner,” que se expandiu para 452 cinemas em seu segundo fim de semana, ganhando sólidos US $1,7 milhão.

“Todo mundo está perguntando qual é a próxima grande novidade em Hollywood para filmes e o que pode trazer as pessoas de volta à sala de cinema? E pode ser isso,”, disse Paul Dergarabedian, chefe de tendências de mercado da Comscore.

Top 10 filmes de bilheteria doméstica

Com os números finais nacionais sendo divulgados na segunda-feira, esta lista fatores na estimativa de vendas de ingressos para sexta a domingo nos cinemas dos EUA e Canadá, de acordo com a Comscore:

1. “Backrooms,” $81.5 milhões.

2 . “Obsessão,” $26.4 milhões.

3 . “Star Wars: The Mandalorian e Grogu,” US$ 25 milhões.

4 . “Michael,” $11,7 milhões.

5 . “The Breadwinner,” $7.5 milhões.

6 . “O Diabo Veste Prada 2,” $5.9 milhões.

7 . “Pressão,” $5.8 milhões.

8 . “The Sheep Detectives,” $4.6 milhões.

9 . “Passenger,” $2,6 milhões.

10 . “Mortal Kombat II,” $2 milhões.